拉康的名句“无意识如同语言那样构成”，这个理论并非来自拉康的原创，而是拉康对弗洛伊德《释梦》理论的一次返回。我们在此希望透过拉康的视角，带领大家返回弗洛伊德，这次我们阅读的是该书的第六章DIE TRAUMARBEIT（梦工）。

作者摄于蓬皮杜画展：玛格丽特的超现实画作《梦》

梦工即是无意识机器如何产生梦所作出的工作，本章的前两节：凝缩（Verdichtungsarbeit）与移置（Verschiebungsarbeit），分别再度重提本书第四章梦的伪装所总结出的基本的无意识原初过程，然而，最为重要的是从第三节梦之表现手法（Darstellungsmittel des Traums）开始，弗洛伊德作出了一个大的跨度，这个跨度涉及上世纪50年代结构语言学和话语分析的理论建构才揭示出的事物：即从话语到语言句法到文字各个层面的意义建构问题，这种建构被无意识所利用。在前面的口误的专栏中，我们讲解了文字或者索绪尔的能指单位层面的无意识现象；因此，我们强调第三节第四节涉及的梦中的句法到话语层面的内容。

我们看看弗洛伊德如何开始：“目前，我们只对本质（重要）的梦思感兴趣，这些通常是一组说有多繁杂就有多繁杂的思想与记忆的综合——由一些我们清醒时所熟悉的思想串列所提供。它们常常是由许多不同的中心发出来，虽然彼此间有相连的地方。每一思想串列几乎恒常为其相反的想法所紧随，并且与它有相互的关联。

    当然，这繁杂构造的各个不同部分相互间就有很多很多的逻辑关系。它们可以表示前景或背景，离题或说明，各种情况，各种证据或是反驳。不过当整个梦思处在梦的运作的压力下时，这些元素就被扭转，被碎裂，以及被挤压在一起了——就像碎冰被挤成一堆那样——因而就产生这样的问题：构成其基础的逻辑建架变得怎样啦？梦中到底是以什么来代表“如果”、“因为”、“就像”、“虽然”、“不是这个……就是那个”等连接词呢？——如果没有这些，我们是无法了解任何句子或语言的。”

弗洛伊德在考虑句子建构意义的联系词如何构建逻辑性的意义，是为了说明梦境的差异。例如，他接着说明：“我们最先想到的回答便是，梦并没有任何方法来表现出梦思之间的逻辑关系。大体来说梦忽视这些连接词，它只将梦思的内涵夺取过来而加以操纵处理〔13〕。而分析过程的工作即是要把这被梦的运作破坏了的联系重新建立。”
 

因此，分析中，必须把梦的连接词补回，这需要分析家对分析者的思想有非常深入的了解，对当前梦境及其自由联想有深入的把握，并且具有丰富的经验。否则，会导致任意的“补回”则构成的是分析家自己以为的意义，将分析工作绕道甚至带离原本路径。

弗洛伊德接着详细处理每种可能，首先是透过逻辑关系的丧失类似的画作为例子：“梦首先，粗略的考虑，存在于梦思之间的相关——这无疑是存在的——把它们连成一个事件。因而产生连续性（时间）的逻辑连接。由这点看来，梦就像是希腊或巴拿树〔14〕画派的画家一样，把所有的哲学家或诗人都画在一起。这些人确实未曾在一个大厅或山顶集会过；但是由思想来看，他们确是属于一个群体的。“梦利用了这种画派类似的表现方法，所以，如果出现因果关系，那么，“梦有两种在本质上相同的程序。假设梦思是如此的：“既然这是如此的，那么，那个等等必会发生。”最常见的表现方法便是以附属子句做为起始的梦，而那主句就是“主要的梦”了。”

            玛格丽特：夜月

另外，时间的前后关系也完全可以倒过来。但弗洛伊德认为，通常梦的重要部分是和主句相对应的。这个层面，段落到复合句子的层面才会使用联系词和主从句，这属于话语分析的范畴。弗洛伊德给出一个背景作为从句，而梦的主要内容作为主句的例子。

“起始的梦是这样的：她走入厨房，那时两位佣人正在那儿。她挑她们的毛病，责备她们还没有把她那口食物准备好。在同一时间里，她望见一大堆厨房里常用的瓦罐口朝下的在厨房里累叠着以让内壁滴干。两个女佣人要去提水回来，不过要步行到那种流到屋里或院子的河流去汲取。然后梦的主要部分就这样地接下去：她由一些排列奇特的木桩的高处向下走，觉得很高兴，因为她的衣裙并没有被它们勾着……    起始的梦和她双亲的房子是相关联的。毫无疑问，梦中的话是她妈妈常挂在口边的。而那堆瓦罐是源导于同一建筑物内的小店（卖铁器的）。梦的其他部分由说到她父亲——他常常追求女佣人，而最后在一次河流泛滥中，罹患重病死去（他们的房子靠近一河流）。因此，藏在这“起始的梦”的意义乃是：“因为我在这房子出生，在这卑鄙以及令人忧郁的环境……”